пол гилберт видео школа
Пол гилберт видео школа
Эй! Как насчет нескольких арпеджио? Ok, для всех вас «мастеров арпеджио» в этом уроке мы изучим несколько приемов арпеджио и идей Пола.
В этом уроке изучаются мажорные и минорные трезвучия, сыгранные в стиле арпеджио (ломанные аккорды). Существует множество различных техник арпеджио, таких как свип-пикинг (sweep picking), переменный штрих (alternate picking) со струны на струну и скачки со струны на струну (string skipping). Пол считает, что скачки со струны на струну более эффективны, потому что это дает Вам возможность сохранять хороший темп.
В примерах с 10-го по 19 мы будем иметь дело с паттерном арпеджио, который включает в себя по 2 ноты на струну. Это дает возможность исполнять каждую группу из двух нот при помощи приема легато (hammer-on и pull-off). Вскоре вы поймете, что такое расположение нот поможет достичь большой скорости и ловкости. Пройдите «лишнюю милю» и разрабатывайте столько аппликатур, насколько это возможно; это наилучший способ изучать гриф. Используя показанные в уроке примеры в качестве моделей, найдите арпеджио, которое покрывает все возможные комбинации струн, о которых вы могли бы только подумать.
Пример 10 (взять mp3)
Этот паттерн пропускает вторую струну (B). Будьте внимательны к тому, чтобы приглушать эту струну при помощи прикосновения подушечки указательного пальца в то время, как Вы извлекаете ноты на первой (E) и третьей (G) струнах. Обратите внимание на то, что в ряду нот три движения медиатором вниз; этот способ звукоизвлечения для начала может быть сложен. Также обратите внимание на то, что пальцовка левой руки находится под нотами. Попробуйте использовать метроном и медленно наращивать темп до максимально быстрого. Этот паттерн построен на трех верхних нотах Ре-мажорного (D) барре. Паттерн можно перемещать так, что Вы можете экспериментировать с перемещением его в другие аккордовые позиции.
Пример 10A
Пример 10A демонстрирует, как движения медиатора вверх служат для восходящего арпеджио.
Пример 10B
Этот пример совмещает два предыдущих фрагмента и формирует следующий рифф арпеджио. Постарайтесь отчетливо извлекать все ноты с одинаковой громкостью, и только потом добавлять акцентирование.
Пример 10С
Эта разновидность примера 10B начинается с ноты Ре (D) вместо того, чтобы начинаться с Фа-диез (F#) и при этом движение медиатора идет вверх. Небольшое смещение с 10-й позиции на 11-ю становится причиной тому, что 2-я струна начинает непроизвольно звучать, так что здесь уместно использовать глушение струн (muting). Обратите внимание, что этот паттерн из 6-и нот строится вокруг размеров 1 и 1/2. Пол делит паттерн на 4-м отсчете с группой из 4-х нот перед тем, как целый паттерн начинается снова. Это добавляет «левый поворот» придает интересности.
Пример 11 (взять mp3)
Эта вариация добавляет 9-ю (E) и 11-ю (G) ноты к арпеджио для наибольшего мелодического интереса. Оставляю право выбора пикинга на Ваше усмотрение; его выбор уже должен происходить естественно, основываясь на предыдущих примерах. Обратите внимание на то, как непредсказуем этот паттерн, держите его на уме, когда работаете над своими собственными вариациями. Он звучит очень легко и впечатляюще на большой скорости, так что поливайте на здоровье.
Пример 12А (взять mp3)
Пример 12А добавляет несколько арпеджио со скачками через струны (string-skipping), сдвинутый на другую группу струн с учетом Ля-мажорного трезвучия (A C# E). Обратите внимание на то, что это арпеджио начинается с восхождения к обращенному нисходящему Ре-мажорному трезвучию.
Пример 12B
Этот пример подготовит Вас к модуляции между Ре-мажорным (D) и Ля-мажорным (A) арпеджио на высоких скоростях. Здесь главной целью является овладение большим скачком 10-го лада 1-й струны (нота D) на 12-й лад 5-й струны (нота A). Перед тем, как перейти к примеру 12C, тщательно отрепетируйте примеры 12A и B.
Пример 12C
Теперь соединим арпеджио D и A вместе. Следите за своим пикингом, динамикой, акцентами к, конечно же, за своим временем.
Пример 13 (взять mp3)
Пример 13A
Так же как и пример 12B, этот пример акцентирует внимание на «подводный камень», в котором Вы должны перескочить через 3 струны. Отработайте его перед тем, как играть 13-й пример на ослепительной скорости.
Пример 14 (взять mp3)
Последняя часть фразы начинается с паттерна, идентичного арпеджио D и A, только теперь мы спустились в III-ю позицию, так что этот отрывок дает нам паттерны G и D.
Пример 14A
Отрывок, оканчивающийся предыдущим арпеджио G, передвигается вверх на 2 лада до арпеджио A.
Пример 15 (взять mp3)
В этом небольшом произведении Вы сможете увидеть, что Ваши способности соединять мажорные и минорные аккорды в арпеджио ограничены только Вашими собственными знаниями аккордовых последовательностей. Это может вдохновить Вас составлять собственные прогрессии; используйте Ваше воображение! Экспериментируйте с добавлением техники приглушения струн (palm muting), динамикой, акцентами и, возможно, альтернативного пикинга.
Специальный рок >Игра через струну: взлеты и падения
Сегодня мы поговорим о том, как лучше всего тренировать и применять технику игры через струну. В восьмидесятые и девяностые годы двадцатого века Эрик Джонсон (Eric Johnson), Пол Гилберт (Paul Gilbert), Нуно Беттанкур (Nuno Bettencourt), Шон Лэйн (Shawn Lane) и другие легендарные рокеры значительно раздвинули границы возможного на гитаре. И игра через струну относится к тем принципам, которые были развиты и усовершенствованы этими выдающимися гитаристами.
Основная идея проста. Играя фразу, вы не переходите к соседней струне.
Гитаристы обычно играют ходы, включающие восходящие или нисходящие пассажи на соседних струнах. Но простым пропуском струны можно добиться звучания, менее характерного для стандартной гитары. Пол Гилберт назвал такую технику «способом игры фраз, которые звучат так, как будто они были придуманы не для гитары».
Ее можно использовать для создания фраз и мелодий, включающих большие интервалы, а применение ее к модальным или пентатоническим гаммам приведет к рождению необычных и интересных ходов. Игра через струну — отличная возможность исполнять арпеджио с легато или комбинации легато и тэппинга. Всем известно, что арпеджио на гитаре довольно сложно играть чисто и четко, ведь часто приходится играть ноты на соседних струнах. Переменный штрих и свип-пикинг часто приводят к кашеобразному звучанию, потому что ноты сливаются друг с другом.
Одним из признанных мастеров игры через струну несомненно является Пол Гилберт. С помощью этой техники он играет произведения классических композиторов, адаптируя для гитары мелодии, написанные, например, для фортепьяно или скрипки. В видео ниже вы можете увидеть, как он играет The Well-Tempered Clavier Баха (Bach).
Пример 1 — это простое упражнение, демонстрирующее технику игры через струну в рамках минорной пентатоники А (A-C-D-E-G). Мы просто перескакиваем через соседнюю струну, возвращаясь обратно к соседней нижней струне, и продолжаем восходящее движение. Затем применяем ту же идею для нисходящего пассажа.
Пример 2 — это фраза в духе Пола Гилберта, основанная на том, что он играет в своей кавер-версии композиции Джеффа Бека (Jeff Beck) “El Becko.” Помню, как в начале девяностых годов я купил сборник гитарной музыки с этим треком. Уже тогда меня поразило звучание этой пентатонической фразы. После бенда на целый тон фраза идет вниз ходами через струну на основе пентатоники А минор. Завершающая пентатоническая пробежка украшена добавленной второй ступенью.
В Примере 3 мы вновь сталкиваемся с пентатонической гаммой А минор. Эта фраза основана на секстольном ритме с восходящим пассажем на третьей и первой струнах. Для пассажа характерны большие интервалы и структура, напоминающая уже знакомую нам пентатоническую фигуру.
Для Примера 4 я выбрал типичную гамму G мажор (G-A-B-C-D-E-F#) по схеме «три ноты на струну». Данная аппликатура — одна из семи, которые покрывают весь гриф. Если остальные шесть вам не знакомы, советую ознакомиться с ними. Они очень важны для игры соло по всему грифу.
Пример 6 — классическая игра Пола Гилберта. Мы вновь двигаемся вверх по гамме. Здесь мы играем восходящий пассаж на третьей и первой струнах, а также смесь легато и переменного штриха на базе секстольного ритма.
Пример 7 — это вариация на тему предыдущих примеров. Здесь за основу взята последовательность из шестнадцатых нот, исполняемая на третьей и первой струнах. И вновь фраза покрывает большую часть грифа и проходит по всем модальным аппликатурам.
Пример 8 — классическое арпеджио в стиле Пола Гилберта, которое можно услышать в его сольных работах, а также в записях в составе Racer X и Mr. Big. Идея таких арпеджио в том, что нота, которая обычно исполняется на второй струне при игре арпеджио в аппликатуре Е мажор или Е минор, здесь переносится на третью струну. Это придает звучанию плавность за счет соединения частей арпеджио приемом легато.
Пример 9 — фраза в стиле Нуно Беттанкура (Nuno Bettencourt). Она демонстрирует его подход к игре арпеджио через струну. Фраза основана на секстольном ритме и вращается вокруг последовательности, повторяющейся в разных арпеджио и включающей несколько вариантов аппликатуры, которые позволяют исполнять обращения как мажорных, так и минорных арпеджио. Фраза заканчивается восходящей и нисходящей фигурой, в состав которой входят аппликатуры уменьшенных аккордов с игрой через струну на фоне аккорда E7/G#.
В Примере 10 фраза демонстрирует аппликатуры для всех диатонически гармонизованных арпеджио септаккордов в тональности G мажор. Здесь арпеджио присутствуют в форме аппликатур с пропусками струн, причем тоника приходится как на пятую, так и на шестую струны. Это очень эффективный способ игры арпеджио септаккордов, кроме того, у него очень интересное звучание, обусловленное большими интервалами.
Пример 11 — мощный пассаж в D-дорийском ладу (D-E-F-G-A-B-C), обрисовывающий разные варианты арпеджио на фоне аккорда Dm7. Применение техники игры через струну для исполнения арпеджио септаккордов значительно облегчает игру сложных фраз.
Последний на сегодня пример ( Пример 12 ) написан в стиле Гатри Гована (Guthrie Govan). Фраза основана на эксклюзивной аппликатуре арпеджио минорного септаккорда по схеме «четыре ноты на струну». Здесь потребуется практика и хорошая растяжка пальцев. Кроме того, первая нота на каждой струне исполняется хаммер-оном первым пальцем левой руки. Тренируйте фразу медленно, но даже играя в медленном темпе, следите за соблюдением ритмического рисунка.
В это трудно поверить! Наш покупатель – Paul Gilbert!
Недавно к нам обратился легендарный американский музыкант, гитарист-виртуоз Paul Gilbert, признанный одним из лучших шредеров по версии GuitarOne, участник всемирно известной группы Mr.Big, а так же известный своими сольными проектами и участием в группе Racer X. Пол так же прославился своими видеошколами, на которых выросло целое поколение гитаристов.
Мы сомневались и думали, что это другой человек, однофамилец. Попросили его выслать фото. Он любезно согласился и выслал нам уникальных фотографии. Так как с ним связывался менеджер по имени Юрий, он отправил фотографии с его именем.
Пола заинтересовала электрогитара Ibanez ST-300, 1979 года. Эта модель была выпущена ограниченным тиражом и достаточно редкая. Она представляет собой необычный для компании Ibanez экземпляр. На ряду с вклеенным грифом, используется не совсем стандартные для гитар Ibanez сорта дерева: ясень, клен и орех, а так же накладка грифа из черного дерева (ebony), характерная больше для джазовых гитар. Современный профиль грифа и ширина порожка 43 мм явились прообразом грифов на гитарах Ibanez серии RG. Благодаря такой конфигурации эту гитару можно использовать в различных стилях, от современного джаза до Hard and Heavy. Она отличается прозрачным густым тоном и хорошим сустейном. В ее конструкции можно заметить новаторский подход и желание получить новый, ни с чем не сравнимый звук.
Пол сообщил нам свою почту, и мы отправили ему приветствие в виде данной фотографии. Где вы можете увидеть Ibanez ST-300 и подписные гитары Пола Гилберта, которые у нас есть в продаже.
На наше фото Paul ответил так: «You guys are so cool!».
И вот, наконец, Paul получил нашу гитару!
После получения он написал,что у гитары необычное звучание, которое ему нравится.
Сейчас Paul хочет использовать эту гитару для его нового альбома и для своих шоу!
С нетерпением ждем выхода его альбома, что бы все смогли услышать необычное звучание данной гитары.
Для нас огромная честь, что гитара оказалась в руках такой исторической личности!
Гилберт был назван четвертым лучшим по версии журнала GuitarOne «10 лучших гитарных шредеров всех времен». Он также попал в Guitar World «s список„50 самых гитаристов всех времен“.
СОДЕРЖАНИЕ
Шрапнель Рекорды
Гонщик X
Мистер Большой
Группа выпустила свой 9-й студийный альбом Defying Gravity 7 июля 2017 года. Это будет последний альбом с участием Пэта Торпи и первый с участием Мэтта Старра, выступающего в роли барабанщика.
7 февраля 2018 года барабанщик Пэт Торпи скончался от осложнений болезни Паркинсона в возрасте 64 лет. Его последнее выступление прошло в Wulfrun Hall в Вулверхэмптоне 23 ноября 2017 года.
В октябре 2018 года певец Эрик Мартин сказал в интервью Friday NI Rocks, что группа находится в процессе планирования своего следующего альбома. По словам фронтмена, как только группа завершит свои гастрольные обязательства на 2019 год, они впоследствии распадутся: «Да, это последнее ура, вот и все. Мне немного неудобно продолжать работу без Пэта Торпи».
Другие проекты
Гилберт также присоединился к Джорджу Линчу и Ричи Котцену в туре Guitar Generation.
30 июня 2010 года новый альбом Гилберта Fuzz Universe был выпущен в Японии, а вскоре после этого был выпущен в Америке и Европе. Это был третий сольный инструментальный альбом Гилберта. Кавер-версия «Leave That Junk Alone» Джонни Кэша была представлена в качестве японского бонус-трека.
Влияния и стиль
Учебная карьера
Оборудование
В 2014 году Гилберт анонсировал свою новую модель гитары Ibanez FRM250MF на NAMM 2014.
Гилберт рекомендует наушники с экстремальной изоляцией Direct Sound, использующие модель EX-29. Страдая от шума в ушах после многих лет громкой музыки в наушниках и на концертах, Пол опубликовал список рекомендаций о том, как предотвратить шум в ушах и потерю, вызванную шумом.
В 2020 году Гилберт сотрудничал с бутик-производителем педалей JHS Pedals и выпустил ламповую педаль дисторшн PG-14.
Личная жизнь
Гилберт в настоящее время проживает в Портленде, штат Орегон, со своей второй женой, Эми Гилберт, на которой он женился в 2005 году. До этого Гилберт был женат с 1993 по 1998 год на Патриции Гилберт (урожденной Паттерсон). 24 августа 2014 года жена Гилберта Эми родила сына Марлона Канзана Гилберта.