Омерзительная восьмерка про что

Spoilering

все то, что вы, возможно, не хотели знать )

Омерзительная восьмерка (The Hateful Eight, 2015)

Вот мы и добрались до новейшего хита, номинанта на Оскара, выдающегося события в жанре вестерн – фильма “Омерзительная восьмерка”. Сюжет картины имеет строго повествовательный характер, так что ломать голову особо не придется. Смотрится «Омерзительная восьмерка» на одном дыхании. Да, кстати, забавно, но на Википедии полный сюжет фильма появился почти сразу после премьеры. Но наше описание все равно будет подробнее! 😉

К слову сказать, до самого конца не понятно, чем кончится фильм “Омерзительная восьмерка”, а вернее трудно определить, кто останется в живых, а кто умрет. Попробуйте заранее угадать, ну а потом смело приступайте к прочтению подробного сюжета.

Кинолента “Омерзительная восьмерка” разделена на 6 эпизодов, расположенных в хронологическом порядке за исключением Главы 5, повествование которой предваряет все предыдущие главы.

ГЛАВА 1: “Последний дилижанс”

Спустя несколько лет после Гражданской войны. Вайоминг. Майор Маркиз Уоррен по прозвищу “Охотник за головами” (завсегдатай картин Тарантино — бессменный Самюэл Л. Джексон) пытаясь “словить попутку”, преграждает путь дилижансу, управляемому кучером О. Б. Джексоном (Джеймс Паркс). Уоррен собирается перевезти трупы трех преступников в Ред-Рок и получить за них щедрое вознаграждение. О. Б. говорит Уоррену, чтобы тот обратился с этим вопросом к пассажиру повозки, человеку по имени Джон Рут “Вешатель” (Курт Рассел), знаменитому охотнику за головами. Рут сопровождает беглянку Дейзи Домергу (aka “Пленница”, в исполнении Дженнифер Джейсон Ли) в Ред-Рок живой, чтобы получить свои 10000$ в качестве награды и узреть её казнь. Чтобы удостовериться в том, что преступница в очередной раз не сбежит, Рут приковал девушку наручниками к своей руке. Рут и Уоррен узнают друг друга, вспоминая свою давнюю встречу в Чаттануге 8 месяцев назад. Рут позволяет Уоррену присоединиться к процессии и проследовать с ними до перевалочного пункта под названием “Галантерея Минни”, где предполагается пересидеть надвигающуюся бурю. Во время поездки Рут просит Уоррена показать ему письмо Линкольна, то есть письмо, которое сам Авраам Линкольн написал майору.

Уоррен нехотя передает Руту письмо. Тот зачитывает его с большим трепетом. Затем Рут демонстрирует письмо Дейзи, пытаясь втолковать ей его ценность. На что Дейзи отвечает плевком на ценную бумагу, получая затем “ответку” от прямого владельца письма, Уоррена, по лицу. В тот же миг от удара Дейзи вылетает из повозки, утягивая за собой наружу своего пленителя. Уоррен сигнализирует кучеру, чтобы тот придержал лошадей, пока Джон Рут заберется обратно в дилижанс. Сам он в это время выбирается наружу на поиски письма, а заодно швыряет в лицо Дейзи несколько порций снега. Путешествие продолжается.
Оставив позади несколько миль заснеженной дороги, кучер замечает впереди очередного странника. Рут принуждает Уоррена надеть наручники, для подстраховки: быть может, он в сговоре с Дейзи или этим “новеньким”.

ГЛАВА 2: “Прохвост”

Как оказалось, путники набрели на Криса Мэнникса (Уолтон Гоггинс), который выдает себя за новопровозглашенного шерифа Ред Рока, который пытается добраться до города, где ему присудят официальное звание и дадут значок. По его словам, нерадивая лошадь провалилась в снежную яму. Также он говорит, что лица Рута и Уоррена ему знакомы, при этом Дейзи встречается ему впервые. После долгих прений, Крису таки удается найти способ убедить пассажиров повозки подвезти его, ведь он – именно тот человек, которому поручено выплачивать вознаграждение за головы преступников. Рут объясняет Уоррену, что Крис – это ни кто иной, как сын лидера банды “Марадеров Мэнникса”, терроризирующей Южную Каролину после Гражданской войны. Мэнникс отказывается облачаться в наручники и выказывает огромное желание занять свое место на борту, иначе Рута обвинят в его убийстве, если с Шерифом что-нибудь случится.

Рут неохотно соглашается взять Мэнникса с собой, но только лишь после того, как освобождает руки Уоррену, чтобы тот держал пушку, не сводя глаз с Мэнникса на протяжении всего пути. Рут знает – Мэнниксу никогда не сдружиться с Уорреном, так как первый – тот ещё расист, насколько это известно. В дилижансе Мэнникс говорит, что угостит своих спасителей обедом и выпивкой, как только они достигнут Галантереи, на что Рут отвечает: “Я не пью и не делю хлеб с повстанческими ренегатами”. Мэнникс парирует: “Звучит так, будто ты имеешь что-то против наших дел”, в то время, как Рут метко подмечает, что нет никаких дел – только терроризирование людей, особенно (он указывает на Уоррена), эмансипированных черных. Домергу вклинивается в разговор с тем, что она одобряет такого рода действия. Мэнникс утверждает, что Рута дезинформировали газеты Союза.

Мэнникса возмущает факт болезненной смерти южан, которые погибли ни за что, но Уоррен ещё больше возмущен: ему не понять, почему он обязан приносить извинения за убийство Конфедератов, которые хотели поработить его. Мэнникс напоминает, что с ними заодно погибло 37 военнопленных Союзников. “На войне люди умирают, это вынужденные меры”, — подмечает Уоррен. Мэнникс продолжает наседать: “Да, война – это ад. Сложно с этим поспорить. Но Союз также преследовал тебя и после войны”. Мэнникс утверждает, что Уоррен в конечном счете был прощен за свои заслуги в качестве кавалериста во время войн против коренных народов.

ГЛАВА 3: “Галантерея Минни”

Наконец вся группа добирается до Галантереи Минни. Они обнаруживают, что заведение сейчас находится под управлением Боба “Мексиканца” (Демиан Бишир), который объясняет, что прямая владелица, Минни Минк (ДанаГуррье) гостит у своей семьи в течение недели и попросила присмотреть за домом. Уоррена что-то смутило в рассказе Боба, но он этого не показал. Рут и Дейзи заходят в Галантерею, встречая там других постояльцев. Освальдо Мобрей по прозвищу “Англичанин” (Тим Ротт), хорошо известный, как “Недомерок”, представляется палачом Ред Рока. Он действительно говорит с английским акцентом. Первым делом, он изъявляет желание увидеть ордер на поимку Дейзи. Тем временем, Уоррен, Мэнникс, О.Б. и Боб загоняют лошадей. Затем Мэнникс и О.Б. вбивают колья и натягивают на них веревку, чтобы в бурю можно было найти и добраться до нужника, а Уоррен отделяется от них, чтобы помочь Бобу закончить возню с лошадьми. Уоррен снова уточняет у Боба, что там с Минни, удивляясь факту оставленной на поруки молчаливому “Ковбою” Джо Гейджу (Майклу Мэдсену, ещё одному must have актеру – любимчику режиссера) и пожилому генералу Сэнфорду Смитерсу, Галантереи.

Тем временем, Рут в очередной раз включил “режим параноика” – вдруг вся эта свора пройдох решила устроить ему засаду и освободить Дейзи. Таким образом, он громко и четко объявляет о своем намерении добраться в Ред Рок вместе с ней, после чего в добровольно-принудительном порядке обезоруживает всех, кроме Уоррена.

За ужином Мэнникс дразнит Уоррена, мол, его письмо от Авраама Линкольна – чистейшей воды подделка, а у таких “низов”, как Маркиз Уоррен, нет ни единого шанса водиться в президентских кругах. Рут уточняет у Уоррена, правда ли это, на что Уоррен отрицательно отвечает, обвиняя Мэнникса во лжи. Мэнникс и Дейзи хохочут. Рут швыряет Дейзи в лицо рагу. Он взбешен и разочарован в Уоррене. “Правильно говорят: черным нельзя доверять” – ставит точку Рут. Уоррен спрашивает Рута, задел ли он его чувства, на что Рут отвечает “да”. Тогда Уоррен заводится и выпаливает Руту, что тому не понять, каково это быть чёрным в Америке. “Черные люди в безопасности, когда белые не вооружены, а письмо в каком-то смысле делало их непринужденными и покладистыми. Рут все равно не может успокоиться, что его провели вокруг пальца. Уоррен обращает внимание, что трюк отлично сработал с ним тогда, в его повозке. Мэнникс хвастается, что на него эта “бумаженция” не подействовала. Дэйзи говорит, что плюнула на неё, за что тут же получила искреннее поощрение со стороны Криса.

ГЛАВА 4: “Секрет Домергу”

Мэнникс наливает себе кружку кофе. Как только он был близок к тому, чтобы сделать глоток, Рута рвет на стол кровавым месивом. Спустя мгновение О.Б. ожидает та же участь. При этом, помирающий кучер валится на колени и процесс повторяется. Рут отбрасывает в сторону кофейную кружку, в результате чего до Мэнникса доходит, что дело тут в кофе, и он на автомате тоже швыряет свою кружку от греха подальше.

ГЛАВА 5: “Четыре пассажира”

Мы возвращаемся к событиям этого утра, когда в Галантерею Минни прибывает повозка с четырьмя пассажирами на борту. Эти люди – Боб, Мобрей, Гэйдж и Джоди (Ченнинг Тейтум). Управляла повозкой Джуди “Шесть лошадей” (Зои Белл), родом из Новой Зеландии. На пороге их всех встречает Чарли (Кит Джефферсон). Чарли, чернокожий малый, остается снаружи и помогает извозчику с лошадьми, перед тем, как они снова отправятся в путь. Джуди провожает пассажиров внутрь и представляет их Минни.
Минни – это светлокожая черная девушка, лет тридцати; вместе с молодой чернокожей помощницей они готовят еду. Два человека постарше – Сладкий Дэйв (Джин Джонс), а также ранее знакомый нам Сэнфорд Смиттерс, играют в шахматы.

Вновь прибывшие мило беседуют со всеми в течение нескольких минут, пока осматриваются вокруг, затем беспощадно расправляются с ними, оставив в живых лишь престарелого Сэнфорда. Чарли заходит с улицы, когда все это происходит. Боб стреляет в дверной проем (здесь он ломает дверь, так что в течение всего фильма герои будут её приколачивать). Чарли достается, но он бежит изо всех ног, несмотря на ранение. Мобрей спрашивает по-испански: “Возможно стоит оставить Сэнфорда в живых, чтобы создать иллюзию оживленной обстановки?” Другие соглашаются попробовать. Джоди разговаривает со стариком, а остальной экипаж начинает очищать помещение. Гейдж же отправляется на поиски беглеца Чарли, которого находит по кровавому следу скрывающимся в подсобке, а затем стреляет ему в прямо в рот, когда бедняга просит о пощаде.

ГЛАВА 6: “Черный человек, Белый ад”

Мы переносимся в настоящее, где мучительная боль приковала Уоррена к постели, но это вовсе не мешает ему и подстреленному Мэнниксу держать на мушке врагов – Домергу, Гейджа и смертельно раненного Мобрея. Уоррен говорит Мэнниксу, что его гениталии уничтожены и скорее всего он истечет кровью насмерть. Они выманивают Джоди из подвала, грозясь пристрелить Домергу. Не успев обрадоваться появлению своего брата, Домергу оказывается с ног до головы облепленной содержимым его головы – все благодаря одному меткому выстрелу Уоррена. Разочарованию Дейзи нет предела, она упрекает Мэнникса в том, что он прислуживается чёрному. Затем она пытается заключить сделку с Мэнниксом, объясняя, что её брат был лидером известной банды, и 15 его людей ожидают в Рэд Роке. Домергу говорит, что эти люди пристрелят Мэнникса, если с ней что-нибудь случится. С другой же стороны, если Мэнникс пристрелит Уоррена, она отзовет банду.

Мэнникс говорит Уоррену, что Домергу нечего продать, но ради забавы он выслушивает её предложение. Они подсчитывают, какую награду Мэнникс сможет получить. За Боба (который на самом деле “Марко Мексиканец”) дают награду 12000$, за Мобрея (по правде, Пита “Недомерка” Хикокса) готовы дать 15000 долларов, ну и голова, которой пожертвует Гейдж (он же Грауч Дугласс) принесет 10000$ в общую копилку.

Домергу пытается доказать, что Джоди руководил целой армией, но Мэнникс перебивает её и и говорит, что его отец руководил армией, армией ренегатов, которые боролись за безнадежное дело – 400 человек, следовавших за ним из-за уважения к его командованию. Уоррен одобрительно кивает, затем Мэнникс говорит, что плохо себя чувствует и валится на пол.

Через пару минут Домергу уже болтается на стропилах, а Мэнникс говорит, что это его первое и последнее дело в качестве шерифа Рэд Рока. Мэнникс какое-то время лежит на кровати поверх Уоррена, но затем он скатывается вниз на пол. Двое мужчин рады наблюдать справедливую кончину Домергу, в соответствии с пожеланием Рута и законом.

Мэнникс просит Уоррена почитать его письмо. Мэнникс берет письмо своими покрытыми кровью руками и зачитывает его вслух. В нем Авраам Линкольн объявляет благодарность Уоррену за службу и высказывается по поводу медленного достижения расового прогресса в Америке. Мэнникс обращает внимание на последнюю строчку письма: “ Старина, Мэри Тодд звонит, так что, кажется, пора ложиться.” Он говорит, что очень трогательно и красиво получилось. Уоррен благодарит товарища по несчастью. Мэнникс комкает письмо и выкидывает его. Фильм кончается тем, что Мэникс и Уоррен погружаются в молчание в ожидании смерти (открытый конец точно не дает однозначного ответа на вопрос, выживут ли герои, как это было в “Нечто” Джона Карпентера).

Несмотря на размеренное течение сюжета, нельзя сказать, что самая сильная часть фильма “Омерзительная восьмерка” – концовка. В киноленте было воплощено достаточное количество режиссерских задумок, да и колоритный актерский состав не позволяет заскучать ни разу более чем за 3 часа хронометража.

Источник

«Омерзительная восьмерка» – о названии и непростой судьбе фильма

В конце 2015 года миру была представлена новая долгожданная картина Квентина Тарантино под названием «Омерзительная восьмерка». Ценители режиссера смогли насладиться свежим образцом его творчества сполна – фильм идет больше трех часов.

«Омерзительная восьмерка» появлялась на свет долго и мучительно, со скандалами, прекращением съемок и другими проблемами. Однако фильм все же вышел, окупился в прокате и не разочаровал тех, кто долго ждал его и внимательно вглядывался в каждый кадр.

Содержание

Что не так с названием

Тарантино любит две вещи – копировать приемы любимых старых фильмов и запутывать зрителя до такой степени, чтобы он тонул в собственных заблуждениях. Всем известно, что режиссер любит вестерны 1960-х годов, поэтому название «Омерзительная восьмерка» кажется очевидной отсылкой к «Великолепной семерке». Меняем семерых героев, защищавших жителей маленькой деревушки от бесчинств бандитов на восьмерых малоприятных личностей, стремящихся одновременно спасти свою шкуру и сорвать куш, и вроде бы все сходится. Но не тут-то было. Простой подсчет на пальцах показывает, что главных героев в «Омерзительной восьмерке» явно больше восьми.

Так почему же «восьмерка»? Да потому, что это восьмой по счету фильм Квентина Тарантино. Тут режиссер скопировал прием великого Федерико Феллини с его картиной «8 с половиной». У Феллини это был «восьмой с половиной» фильм, потому что до него он снял 6 полнометражек, 2 короткометражки (которые посчитал за одну полноценную картину) и один совместный фильм с Альберто Латтуада (та самая половинка). Правда, Тарантино не стал усложнять и высчитывать доли от своих собственных короткометражек и совместных работ с другими режиссерами. Цифра в таком случае не получилась бы столь удачной, тем более, отсылка к «Великолепной семерке» при всей ее ошибочности оставалась очень нужной режиссеру.

Что не так со сценарием

Многие, наверное, еще помнят эту беспрецедентную историю. «Омерзительная восьмерка» планировалась в качестве продолжения «Джанго освобожденного», действие двух фильмов происходит в одной вселенной. Сценарий оказался слит в Интернет без ведома Тарантино, в результате чего он в расстройстве закрыл проект. Однако, еще раз крепко подумав, режиссер все же возобновил съемки фильма.

В утечке сценария обвинили агента одного из актеров, но конкретного имени не назвали. Тарантино лишь рассказал о том, что отправлял копии Тиму Роту, Майклу Мэдсену и Брюсу Дерну.

Что не так с премьерой

Выход в прокат тоже был омрачен – на этот раз пиратами. За несколько дней до официального старта показа в кинотеатрах промокопия «Омерзительной восьмерки» была выложена в сеть. Такие копии фильмов имеют скрытые пометки, позволяющие в подобных случаях вычислять источник утечки. Им оказался Эндрю Косов, один из руководителей Alcon Entertainment. Распространившие фильм по сети видеопираты даже принесли Тарантино извинения, но дело было сделано – за первые сутки оказавшаяся в Интернете картина была скачана больше полумиллиона раз.

Источник

Рецензия на фильм «Омерзительная восьмерка»

Психологический вестерн-триллер, который тратит впустую больше половины своего экранного времени

Дикий Запад после Гражданской войны. Двое «охотников за головами» (Сэмьюэл Л. Джексон и Курт Расселл) с живой и мертвой «добычей» заезжают на постоялый двор, чтобы переждать снежную бурю. Когда оказывается, что все прочие постояльцы маленького заведения тоже знают толк в насилии и убийствах, один из «охотников» начинает подозревать, что среди постояльцев есть сообщники бандитской атаманши Дейзи Домергю (Дженнифер Джейсон Ли), которую он везет в город для повешения.

Кадр из фильма «Омерзительная восьмерка»

Как определить, что после предыдущих творческих и коммерческих успехов постановщик возомнил себя божеством, которому все сойдет с рук? Можно, например, определить, в какой момент в фильме заканчивается прелюдия и начинается действие. В «Омерзительной восьмерке», которая идет более двух с половиной часов, прелюдия завершается через полтора часа после начальных титров. Трудно придумать более наглядный признак того, что режиссер временно или навсегда помешался. Другие постановщики к этому времени уже сворачивают кино и отпускают зрителей по домам, а Тарантино только-только заканчивает представление героев и переходит к основному, кровавому блюду, ради которого все собрались.

Кадр из фильма «Омерзительная восьмерка»

Впрочем, не стоит надеяться, что после полутора часов полусветской болтовни на такие темы, как «былое противостояние Севера и Юга», «приготовление кофе» и «прибивание гвоздями двери со сломанным засовом», Тарантино вспомнит, что снял «Убить Билла» и «Джанго освобожденного», и потратит последний экранный час на безостановочное мощное «мочилово». В реальности восьмая картина режиссера «Криминального чтива» устроена так: «Полтора часа болтовни, резкая, но короткая вспышка насилия, обстоятельный флешбэк и еще полчаса напряженной болтовни, в течение которой персонажи истекают кровью, но продолжают держать друг друга на прицеле». То есть Тарантино не продолжил художественную линию, которую гнул в своих предыдущих картинах, а вернулся к истокам. Из всех его фильмов «Восьмерка» более всего похожа на дебютных «Бешеных псов». Однако из-за своей запредельной длины и из-за устройства своего сценария она получилась куда менее захватывающей. Все хорошо в меру, а меры «Восьмерка» не знает.

Кадр из фильма «Омерзительная восьмерка»

Чем были сильны «Псы»? В частности, тем, что среди героев были персонажи, за которых хотелось переживать. В «Восьмерке» таких персонажей нет, и это не ошибка, а принципиальное решение Тарантино. Он хотел собрать на постоялом дворе ядовитых пауков, чтобы они поцапались и закусали друг друга. И вот они цапаются, кусаются и умирают, а зрители не испытывают никаких эмоций, кроме потребности поглядывать на часы.

Кадр из фильма «Омерзительная восьмерка»

До определенного момента кажется, что симпатии заслуживает персонаж Джексона, бывший кавалерист из армии Севера, который после войны переквалифицировался в охотника на недобитых южан, ставших бандитами. Но потом майор Уоррен произносит длинный монолог, сопровождаемый откровенным флешбэком, и становится ясно, что перед нами не герой, а маньяк, свихнувшийся на ненависти к врагам черной расы.

Кадр из фильма «Омерзительная восьмерка»

Вызывает определенную симпатию и Дейзи, но лишь потому, что больно смотреть на женщину, которую часто со всей дури бьют по лицу. Когда же Дейзи открывает свой окровавленный рот, то сочувствие к ней сразу пропадает. Никто не заслуживает, чтобы его так били, но если бы кто-то заслуживал, то она была бы одной из них.

Кадр из фильма «Омерзительная восьмерка»

Как вы уже поняли, Тарантино выстроил фильм вокруг восьми основных персонажей, поскольку это его восьмая лента. Однако когда пороховой туман рассеивается, оказывается, что половина ведущих актеров фильма – всего лишь дорогостоящая массовка. По-хорошему, Тарантино нужно было либо придумать каждой из звезд по-настоящему значимую сюжетную роль либо не выделываться и выстроить фильм иначе, вокруг трех-четырех персонажей.

Кадр из фильма «Омерзительная восьмерка»

Можно было, например, заставить персонажа Джексона с самого начала действовать в тандеме с персонажем Уолтона Гоггинса (шерифом из семьи непримиримых южан-расистов), и вышло бы полноценное тематическое продолжение «Джанго» любой желаемой степени сентиментальности и неполиткорректности. «Восьмерка» же хоть и раскрывает тему послевоенного расизма, но одновременно забалтывает ее, то теряя, то снова находя эту сценарную линию в сюжетном кавардаке, с которым она лишь косвенно соотносится. Хотя ничего более умного и содержательного в фильме нет, и логично было бы поставить эту тему в центр повествования.

Кадр из фильма «Омерзительная восьмерка»

Спасают ли ленту ярчайшие звезды и фирменные диалоги Тарантино? Нет, не спасают, потому что диалоги в фильме слабее обычного, а актеры создают хоть и ярких, но, как уже говорилось, не притягательных персонажей, из которых глубина характера обнаруживается лишь у одного героя. Все остальные – ходячие стереотипы Дикого Запада. Это нормально для вестерна-боевика, но не для на 95% разговорного кино, от которого мы вправе были ждать раскопок на психологической глубине.

Кадр из фильма «Омерзительная восьмерка»

Промахнулся Тарантино и с выбором ультраширокого аспекта 2,75:1, некогда разработанного для эпических лент вроде «Бен-Гура». Когда почти все действие развивается в одной декорации (в фильме есть размашистые съемки природы, но это все больше установочные кадры) и в картинке доминируют крупные планы, естественные для разговорного кино, 2,75:1 кажется столь же неуместным и чрезмерным, как продолжительность «Восьмерки». Хотя надо признать, что этот аспект все же позволил Тарантино создать несколько эффектных кадров, которые без него были бы технически невозможны.

В конечном счете «Восьмерка» заслуживает внимания лишь в том случае, если вы жить не можете без фильмов Тарантино, обожаете вестерны и картины о психологических противостояниях и любите смотреть, как персонажам вдребезги разносят головы (насилие в «Восьмерке» такое же неумеренное, как и все остальное, и крови и мозгов лента проливает изрядно). Во всех прочих случаях это кино можно спокойно пропустить. До шедевров Тарантино ему далеко.

Источник